В интервью Ellis Tree для It’s Nice That Рауль Готтшлинг объясняет, как превращает случайные находки и вопросы «а что, если?» в шрифтовые проекты. Gaueko, созданный вместе с Жюльеном Симоном, вырос из изучения баскских надписей и циклов ручных эскизов и оцифровки; Kleber — из рекламы клея 1960-х. В карусели — Gaueko 2024 года и Kleber 2026 года.
Чем полезно дизайнеруРазобрать, как выделить характерные признаки архивного леттеринга и развить их через эскизы и проверку цифровых букв.
Nach Tauben Klauben: два шрифта для исторического исследования
Лука Блум создал учебный цифровой проект о голубиных украшениях на исторических портретах Берна. По разбору Fonts In Use, антиква BT Circuit поддерживает исследовательский текст, а мягкие цветочные формы BT Giusto отсылают к барокко в выразительных заголовках. В карусели — оформление сайта и один из изучаемых визуальных мотивов.
Чем полезно дизайнеруПосмотреть, как разделить роли текстового и акцентного шрифтов, сохранив связь цифрового оформления с темой исследования.
В графике ArchéoMusée Coriosolis 2026 Бландин Дюпа и Анук Фенек используют четыре палитры для разных частей экспозиции. Выразительный Kyle сочетается с Banana Grotesk в информационном тексте, а иллюстрации Жоффруа Вагона связывают панели и интерактивные элементы. Fonts In Use показывает систему на фотографиях Бенуа Друэ.
Чем полезно дизайнеруРазобрать, как цветовые зоны, шрифтовая иерархия и пиктограммы помогают посетителю читать музейную экспозицию.
Как исправить неестественное вращение суставов в 3D
Энтони Уорд в Creative Bloq разбирает ориентацию суставов на простой цепочке плечо — локоть — запястье. На трёх иллюстрациях он показывает ошибочное вращение, параметры Primary Axis и Secondary Axis и результат перенастройки. В его примере ось X направлена вдоль сустава, а Y — вверх.
Чем полезно дизайнеруПроверить локальные оси суставов перед анимацией и понять, почему вращение плеча неожиданно смещает локоть.
Как дизайнеру написать книгу: опыт Андрея Маркелова
Андрей Маркелов, автор «Путеводителя по кнопкам», рассказывает, как превратил рабочие наблюдения о дизайн-системах в книгу. Он собирал текст и иллюстрации в Figma, а Анна Никифорова затем подготовила вёрстку в InDesign. В статье — личный опыт выбора темы, регулярной работы над рукописью и взаимодействия с издателями.
Чем полезно дизайнеруНаметить путь от накопленных проектных наблюдений до иллюстрированной рукописи и её передачи верстальщику.
Интервью для бренд-стратегии: от ответов к гипотезам
В статье «Оди» от 1 октября Анна Чередниченко объясняет свой подход к интервью с клиентами бренда. Она показывает, как собирать ответы в карту эмпатии, выделять повторяющиеся инсайты и формулировать гипотезы для последующей проверки. В материале есть примеры таблиц и открытых вопросов.
Чем полезно дизайнеруПодготовить вопросы об истинных причинах выбора бренда и связать выводы интервью с проверяемыми гипотезами.
Fonts In Use разбирает архивную багажную этикетку отеля в Равенне из коллекции Дэвида Пирсона. Надпись собрана из модулей Ne-Po: широкие S и M помогают выровнять две строки, а изгибы букв обходятся без диагоналей. Дата этикетки и имя её дизайнера неизвестны; рядом показан образец модульного набора 1934 года.
Чем полезно дизайнеруПосмотреть, как менять ширину отдельных букв и выравнивать строки, работая с ограниченным набором типографических модулей.
Fonts In Use показывает оформление альбома Quaristice 2008 года от The Designers Republic. В трёх кадрах — жирный курсивный Akzidenz-Grotesk Condensed с большими, неравномерными промежутками между буквами: текст превращается в графический рисунок. Это архивный пример выразительной типографики, а не новый релиз.
Чем полезно дизайнеруСравнить три носителя и посмотреть, как интервалы, наклон и расположение строк меняют ритм композиции при использовании одной гарнитуры.
Berlinale 2026: светящийся медведь и строгая типографика
Fonts In Use разбирает графику февральской Berlinale 2026 от Клаудии Шрамке. Медведь собран из цветных световых точек, а белый текст в Tausend Medium организован в неподвижные компактные блоки. По объяснению дизайнера, сдержанная типографика поддерживает выразительный ключевой образ, сохраняя читаемость.
Чем полезно дизайнеруИзучить, как строгий текстовый блок уравновешивает сложную цветную иллюстрацию на экране и в городской рекламе.
RÖRD: игровая айдентика для искусства, которое можно трогать
В шведском арт-пространстве RÖRD детям и взрослым предлагают взаимодействовать с произведениями через игру. В айдентике 2026 года Анника Франкель и Эмили Линдквист используют округлый Chosmos для логотипа, заголовков и навигации, сочетая его с Larsseit внутри пространства и Outfit на сайте. Fonts In Use показывает, как выразительные буквы объединяют разные носители.
Чем полезно дизайнеруРазобрать, как один характерный шрифт связывает вывеску, навигацию и цифровые материалы, а нейтральные гарнитуры поддерживают информационный текст.
DEVADE: архитектура Праги в дерзкой книжной вёрстке
В книге DEVADE, вышедшей в январе 2026 года, архитектуру Праги 1989–2004 годов сопровождают заголовки AC Bandit и текст Neue Haas Unica. Разбор AllCaps на Fonts In Use показывает фрагменты старой рекламы на глянцевых страницах и зелёное металлическое тиснение на фиолетовой обложке: оформление продолжает тему противоречивой эпохи.
Чем полезно дизайнеруПосмотреть, как контраст шрифтов, архивная реклама и материалы обложки связывают оформление книги с её содержанием.
Harper’s Bazaar Italia: буквы как оптическая иллюзия
В номере «Trompe l’œil» 2025 года M/M (Paris) превращают типографику в часть изображения. Шрифт Gran Bazaar из полуокружностей и перекладин соседствует с AL Sigla для длинных текстов и LL Schema для коротких; строки идут по кругу и диагонали, а интервалы и повторы связывают текст с фотографиями. Fonts In Use разбирает эту работу как пример игровой журнальной композиции.
Чем полезно дизайнеруПосмотреть, как разделить роли трёх шрифтов и использовать направление строк, повтор и свободное пространство для создания ритма разворота.
